乔治·梅里爱 
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胡迪尼剧院的消失女子 (1896)
- 别名:The Conjuring of a Woman at the House of Robert Houdin / The Vanishing Lady / 消失女子 / 贵妇人的失踪
- 豆瓣评分:
- 演员: Jeanne d'Alcy / Georges Méliès
- 上映时间: 1896-10(法国)
- 更新时间:
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《胡迪尼剧院的消失女子》剧情内容介绍
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剧情内容介绍
胡迪尼剧院的消失女子原名：Escamotage d'une dame au théâtre Robert Houdin，又名The Conjuring of a Woman at the House of Robert Houdin、The Vanishing Lady、消失女子、贵妇人的失踪
star film 70 魔術戲法在停格再拍的手法中，找到了相應的「電影化」手法，這把戲可讓梅里葉樂上好一陣子。不過，為了增加噱頭，骷髏也不斷地在這類影片**現。（肥內）
发布于1896年。由乔治·梅里爱执导，集众多位Jeanne d'Alcy、Georges Méliès等著名实力派明星加盟。并于1896-10(法国)公映的电影。
YiQiao 2024-07-16
*****爱丽丝盖伊的《**诊所》几乎是另一个版本的《胡迪尼剧院的消失女子》都是以停格再拍的手法成为某种技巧性的魔术戏法
Dgnic_ 2023-09-13
好**啊梅里爱，顺着看下来真感觉电影到这里出现了一次飞跃，之前还都是老老实实的用镜头拍摄真实空间，只有梅里爱发挥自己作为戏院魔术师的特长，开始尝试在电影里玩花活。利用停机再拍的手法，梅里爱在自己熟悉的戏院舞台场景上，实现了魔术史，也是影史上第一次「摄影机魔术」，这样的魔术在今天上演肯定遭人耻笑，但在女子从椅子上消失的那一刻，影史之后的所有电影都和之前的电影出现了一道鸿沟——一个穿梭于重重现实的「不存在」空间，就此出现了。
高詩遠 2023-02-11
据说Georges Méliès在一次偶然的工作中发现了后期剪辑的魔力，于是便把剪辑和舞台表演结合起来，开创了他独特的风格。他的“银幕即舞台”的美学观念，将电影引向了戏剧化的道路，画框所呈现的便是坐在底下观看表演的观众的视角，从此他的作品再也没离开过虚假和密闭的空间。这种程度的剪辑放现在看来简直是“不可思议”，但作为剪辑的开山之作来说，它对当时的观众，以及对后来电影发展的影响，无疑是巨大的。
你读书少♂ 2021-12-20
非常丝滑，非常流畅，**欺骗性剪辑的鼻祖，也是特效的起源，传奇的开始
黑骨精 2021-11-20
乔治·梅里爱的“银幕即舞台”美学观念的集中代表，其率先使用的“停机再拍”初级手法将电影引入至实用主义和表现主义，真正使用电影为观众打造了一个光怪陆离的**世界。
巴喆 2020-09-09
停机再拍，美女骷髅互换。一个点子一个创意，这是蒙太奇的雏形，电影的列祖，甚至谈不上概念。
蜩 2018-05-05
梅里爱的“停机再拍”看似是技术发明，但其*作却是去“技法”痕迹的，或者说技术的“不在场”，就是要让观众察觉不到停机过，才能营造魔术的“真实”。
几根佩毛 2016-06-20
1896年，刚发现“停机再开”的乔治·梅里爱实在是太激动了…感觉这一年都在“停机再开”的“魔术表演”中度过…相较于同年作品，Escamotage d'une dame chez Robert-Houdin 的剪辑痕迹十分明显。
Memento Mori 2012-01-17
1896 停机再拍。虽然第一次和第三次非常的假 但是骷髅那段几乎毫无破绽！
RIC 2011-09-05
可以想象当时在电影院的人会有多么惊奇；最后变回来的那次居然没看出剪辑的痕迹