佩佩原名:Pepe,又名河马皮皮(港)、河马佩佩的魔幻漂流(台)、Pepe, the Imagination of the Third Cinema
A young hippopotamus is killed in the jungle of Colombia, but returns in the form of a *****.
发布于2024年。由尼尔森·卡洛·德洛斯桑托斯·阿里亚斯执导,并且由编剧尼尔森·卡洛·德洛斯桑托斯·阿里亚斯携幕后团队创作。集众多位约恩·纳瓦埃斯、Sor María Ríos、Fareed Matjila、Harmony Ahalwa、Jorge Puntillón García、Shifafure Faustinus、Steven Alexander、Nicolás Marín Caly等著名实力派明星加盟。并于2024-02-20(柏林电影节)公映的电影。
第74届柏林国际电影节:主竞赛单元 金熊奖(提名)。
第72届圣塞巴斯蒂安国际电影节:开放电影大奖(提名)。
第48届香港国际电影节:新秀电影竞赛 火鸟电影大奖(世界)(提名)。
吴邪 2024-06-15
@2024siff. 河**自述嵌套着拉美的历史,也是因为被拉进了人的故事才形成了佩佩无法理解的语言,或者说为之俘获了,才有了被讲述出来的“意义”。 影像的呈现方式灵动自由,有几段声音想回看重听,贴地运动的镜头像***的水流,又稳又快,无法预测。 在被猎杀的咔嚓之前就已经被相机咔嚓无数次了,被咔嚓的不止是河马,还有一张张年轻木讷的脸。 注意到全片除了转运的木箱,没有其它封闭空间,很巧合地排在了桂河大桥后,来自文明之外的生命是最好的棱镜,“我们快要被雨林吞没了”,什么是严肃和嬉闹?年轻女性们希望和家乡一起往前走,男性们通过一次次直视河马确认自己的恐惧旋即离开,在被人群的声音淹没之前,河马说着自己不明白的语言,也许它在说:wish you a long and happy life
电子盗墓贼 2024-04-21
#BJIFF Nº2 **来的河马不知怎的会和美国扯上关系,他看不懂电视里的毒枭的葬礼,也不懂得选美比赛,他决斗以后被赶出了自己的领地——其实也不属于自己,然后又被人类驱赶、射杀,随后,他的灵魂升空,呜呜咦咦的唱歌,这是一首给殖民者的歌,给***的歌,给所有人的歌。
锵阿锵 2024-04-20
1993年,毒王Pablito死于与****的交火,他的包括4只河马在内的私人动物园就此离散,这群入侵物种快活地在南美生活,到2007年佩佩出生时,种群数量已增至18头。成为动物保护主义者、生态学家和哥伦比亚政府的心头刺。两年后,佩佩因离开种群独自流浪,使当地渔民受到惊吓,当局指使猎人将其射杀,成为美洲第一只生于斯死于斯的河马。导演用佩佩想像中的**纳米布沙漠的绝美风光、哥伦比亚雨林、野生河马、电视新闻片断、对讲机中的对话和枪射声、空白画面和阴暗潮夜景来制作这部贴图式的影片,最终,被佩佩咕咕哝哝、带点恶作剧意味的拟人讲述贯通成一首哲学诗,讲述对自己起源和消亡的困惑,对这片土地上轮番上演的殖**义、保护主义和**战争悲剧的质疑,讲述一头巨型食草动物在陌生的土地上做为陌生人的短暂一生(096)。
小植野 2024-04-20
【14th BJIFF】素材对背景知识的联觉存在门槛,组织方式则是更加跳跃,大概理解,持续犯困。
**电影 2024-04-08
适合去分析导演的创作思路,他彻底放弃了叙事,用一个河**故事串联出一些看似没有直接关系的人类的故事,这些片段组合之后,产生了神奇的蒙太奇效果,凭空剪出了电影整体的框架和节奏,呈现了复杂的社会问题和历史问题。它的拍法属于先锋的实验电影,人类的故事片段带着很强的记录片感,虽然没有娱乐性,但创作上能够给人带来新鲜感和启发性。
qw0aszx 2024-02-28
上一次看到每个段落甚至镜头都这么割裂 前后寻不到一点影像逻辑可以连接的电影还是金发梦露
Orpheus+ 2024-02-21
7.5。由70年代毒梟**河馬導致的外來物種入侵問題,映射遍布哥倫比亞甚至拉丁美洲的被殖民歷史、奴隸制與獨裁政治。導演展現出不俗的剪輯和素材整合能力,在劇情—紀錄—動畫—實驗影像間恣意跳轉。通過聲效設計表現河馬話語權的方法與《達荷美》有些撞題。
Parity 2024-02-21
# 74. Berlinale Wettbewerb 对背景知识要求极高的寓言,影像的处理方式也令人困惑
胤祥 2024-02-21
#10321. 74th Berlinale-主竞赛-导演奖。本届一大惊喜!可以说是本届看到现在站在电影艺术最前沿的影片,混合纪录与虚构的散文电影,但更厉害的是形成了一个极其精巧的寓言,通过开场三个段落(抓捕行动无线电通讯采样,河马佩佩动画片及埃斯科巴葬礼新闻片)就把河马与哥伦比亚大毒枭埃斯科巴建立了换喻联系,随后通过一系列看似联系微弱甚至没什么联系的剧情和纪录的段落,从不同的角度以直接和间接的方式来涉及埃斯科巴的相关故事,同时还能引申出一层从**贩奴到美洲之后果的含义。影片在****、哥伦比亚和多米尼加拍摄,构思之精巧真是令人赞叹。不过要求的背景知识有点多,为河马”代言“的段落真的有点多而且跟《达荷美》撞梗了。蹲一个主竞赛的奖(以及费比西可以出手了!)
红酒与** 2024-02-21
不知道看了个什么支离破碎的东西,叙事视角的跳跃(不知其叙述原则),场景的陡然切换(不知其转场逻辑),不太明白那些不同的摄影格式(影像材质)、表现材料与组织素材的内在逻辑关系到底是什么,黑屏与白屏的数次切换又意义何在?@Berlinale74