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汤姆,汤姆,风笛手之子原名:Tom, Tom, the Piper's Son,又名风笛手之子汤姆(港)、汤姆,风笛手之子
86 min 肯•贾科布(Ken Jacob)的《汤姆,风笛手之子》(***, *** the Piper's Son, 1969),采用重复拍摄的手法,将一部1905年美国幕镜拜奥公司的影片,减化为冻结的姿态和明暗**的残余。
发布于1969年。由肯·雅各布斯执导,并于1969(美国)公映的电影。
生意. 2024-04-18
结构主义者把玩胶片的实验片,把影像重新拆解成定格、光斑、黑块等然后肆意组合拼接。
里相玉 2024-03-30
当你把原片作出这样(放大、定格、蒙版)的处理时,一方面原片的虚构属性消失了,因为「此曾在」的被拍摄物凸显出来,另一方面原片的虚构属性也被无限放大,既是安东尼奥尼意义上的虚构也是图像自身的平面魔法。
彼得潘耶夫斯基 2021-10-29
在揭示他对原著的兴趣时,雅各布斯揭示了他对电影的兴趣。在这样做的过程中,他创造了关于电影本质的话语,拍摄了原始镜头的不同部分,有时显示几乎全尺寸的镜头,有时是原始镜头的非常微小的部分,他沿着、向上、向下、**和远离原件移动他的相机,他使用定格技术,将原作停在任何一帧的任何时间段内,然后重新开始运动。他使用慢动作、反向动作、叠加、蒙版和擦拭。他添加了黑色和清晰的引线,创建了闪烁效果,并在胶片卷轴末端出现的圆圈和耀斑中留下了痕迹。将他的屏幕设置在更大的空间环境中,创造了一种屏幕中的屏幕。他用手指在他正在拍摄的屏幕上进行皮影戏,在电影放映时明显地移动屏幕,甚至拍摄投影仪的灯泡。他还添加了原始电影中没有出现的两种颜色序列。在做这一切的过程中,雅各布斯参与了对原始作品的分析和思考。和维尔托夫的名作一样
暂时被** 2020-09-16
60年代美国先锋派电影。结构主义。肯 雅各布斯。结构电影制作者强调**性的形式,将观众的注意力凝聚在组织影片的非叙事形式或系统中。通常这种形式是展开的,让观众着迷于观察到丰富细节的过程,以及对影片整体格局的思考中。结构电影在组织原则上有着不同的变化,另一些结构主义通过重复而使形式变得复杂。采用重复拍摄的手法,将一部1905年美国妙透斯科普和拜奥格拉夫的影片,溶解为冻结的姿态,以及光斑和黑块。无资源
nbpr 2020-04-28
在理念上确实有点意思,甚至相当有东西,也就是把已经完成的电影当作某种质料,进行**剪切,变速,镜像,所谓技术上的*控,乃至形成一部传新的电影,(什么是一个“完整的电影文本”?)从这个角度来看好像有点像音乐里的采样;然而其内容本身的极端无趣可能很好地说明了一点:即使接受了破坏性发明创造和“先锋”“实验”的前提,人们仍旧总是需要一个故事,一个叙事的外壳,来保证兴趣的持续投入,所以我们觉得昆汀耍弄故事和**文化传统很棒,而Ken Jacob耍弄电影本体的技术性和物质性很无聊
Evilly ☣ 2018-11-08
放大、胶片运动、逐帧播放...我已在胡言乱语。其实这种电影本体论的探讨鄙人内心是毫无波澜的,然鹅KJ的这个有那么点意思,主要它不是由无病**的伪学术哲学词汇堆砌而成,而是直接把电影和“电影”呈现出来,至于电影是什么在看“电影”的人自然有自己的见解。
酸瓜子 2018-09-22
減化的同時也在拓展、延伸呀。(這是Hector介紹的......)
陈凭轩 2015-11-11
结构主义实验电影,比《给罗杰的小狗》晕眼效果小一点儿。
paracelsus 2013-03-01
原作与本片都很有意思。也印证了Early Cinema与战后Avant-Garde之间的联系。
- 2009-02-04
真的受不了这样的先锋电影~没看完~~