洲崎天堂红灯区在线观看和下载

洲崎天堂红灯区 (1956)

  • 别名:Suzaki paradise: Akashingo / Suzaki Paradise Red Light
  • 豆瓣评分:  7.9
  • 演员: 新珠三千代 / 轰夕起子 / 河津清三郎 / 三桥达也
  • 上映时间: 1956-07-31(日本)
  • 更新时间: 09-28 14:43
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剧情内容介绍

洲崎天堂红灯区原名:洲崎パラダイス~赤信号,又名Suzaki paradise: Akashingo、Suzaki Paradise Red Light

以东京洲崎的风月区为背景舞台,而以一对因被父母反对成亲而出走至东京的恋人茑枝及义治为主角,刻划他们寄栖于风月区小酒馆及面店的求生故事。导演川岛雄三忆述在拍摄期间,在当地新旧两帮***势力之间**,而警方全无援手,令他充分感受到电影人正是现代“游侠”的化身──戏如人生,川岛雄三的电影生涯和事业,也正好体现出“游侠”的精神。

发布于1956年。由川岛雄三执导,并且由编剧井手俊郎、寺田信義携幕后团队创作。集众多位新珠三千代、轰夕起子、河津清三郎、三桥达也、芦川泉、田中笔子、植村谦二郎、小泽昭一等著名实力派明星加盟。并于1956-07-31(日本)公映的电影。

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我到和林格尔来 2021-05-18

战后反pc法让更多人失去经济来源,他们徘徊于此寻找**与归宿。第五部川岛,每一部镜头风格不同,都喜欢。擅长利用狭小室内和走廊的调度设计,以镜头语言让人感受主题。那座桥连接过去与新生,桥上招牌“天堂”二字介于“洲崎”二字中间,排版设计对接川岛流畅的线**叉调度和人生抉择。男主形态亦动亦静,他与女二(线段轨迹)的交点无法走到最后,女主(直线)来回往复的运动与路人线段同样无结果。最后镜头利用空间错位,此时女主女二是三维空间内无法交点的轨迹线。

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小馁诺娃 2020-07-19

锤实了对川岛雄三的爱。近期看过最喜欢的爱情故事,以为刚开始怕是一部日本柳永式哀叹**生活的电影,白担心了,毕竟川岛不是成濑已喜男。川岛雄三的心性多好,爱着人的弱点,贪婪**摇摆都不妨碍他们的可爱,只要有力气再上路,依旧是一条好汉。这样游戏人生的态度,贯彻川岛的每部片子。

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路米內 2020-03-19

标题很是惊悚“赤信号”!但简直看不出和沟口遗作《赤线地带》出自同一本原作(女作家芝木好子的小说),两部片时间也相隔不远。很有意***起针砭时弊的社会派,卖春防止法这里只一笔带过,设定在风暴中心外缘——桥外的世界(桥那头的世界,留给沟口咯?)。要论群像定是《赤线地带》更面面俱到,但川岛雄三这个有灵气,内心戏凭脚的特写就来了,轻描淡写拍男女羁绊。

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2020-02-18

好喜欢这个剧本结构!每个主要人物在这80分钟里都在试图把自己的人生走向一个“更好”的方向,兜兜转转最后全部没有成功,看起来又准确地每个人回到每个人的起点,得到的是留在心里的悲伤与怅惘……可能还有一丝丝期待?男女主再次迈出追赶公交的脚步,踏上新一个轮回,算是给了一个希望的结尾,会一直这么绕圈圈下去么?听起来很像我的人生……其实也可以自选一个轮回结束时死去,**意义各个层面上的死去。

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三十 2020-02-11

惊喜是在作为一部剧**,每个人物都很丰满。或者说在这个日本战后“众生相”的描绘上,导演愿意将更多的笔墨放在一些很小的角色上,比如面点的员工和酒吧的小孩。这种社会学的思维让这部电影有了饱满的内容。主线索还是一段(或几个并行的)爱情故事,人物感情的错综复杂,命运的重叠和错过,完成得很不错。被重点**的城镇(现代化),电子产品的盛行,对比故事发声处的***的破败和**横流,有很多值得玩味的**和人性切口。还有那条**回望的隔开***河流和桥,颇有意大利新现实主义和**诗意现实主义融合的味道。

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マ*ハラ 2020-02-02

☆:4.5 ♡ 闭合叙事指向未曾解决的社会问题-由女性主导开始,随后叙事的驱动似乎被拉扯于男性与女性关系的角力之中,引出战后**电影中相当类同的一种“脆弱的男性气质”-阶层、性别、战后一代,上帝视角的俯视却不给予评价,第一部川岛雄三,很感兴趣。

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纸风筱龙 2016-09-20

表面上是男人和**的相互依存,他们在乐观与悲观之间夺取主导权。但影片妙就妙先抛出战前常用的女性主题,然后在这个过程中互换了立场,来讲一方依赖他方和一方是他方的所有物,川岛的核心始终倾向于战后的女性需要依靠男性,这种生活方式体现了日本人的国民性,也是当时的宿命。

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荒也 2014-07-07

同样是刻画男女,川島雄**侯麦的电影结尾都有让人不禁一笑的讽刺感。但侯麦的讽刺在于通过谈话,人物自认为的现实和实际现实之间差异所产生的讽刺。而川島雄三则是用时空的错位,人物在不断的穿插,错过,重逢间反复。所以wipe的剪辑被*繁使用,所以新珠三千代身体不断运动,男主角总是在路上。

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Nakadai 2013-09-30

关注日本经济萧条时期的作品,无论是细腻的人物塑造还是对于洲崎パラダイス的全景勾画,都增强了电影的**感,使故事中日本平民的纠结显得更真实。今村昌平竟然还是副导演。

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プン 2012-04-09

他的作品總潛藏著一些原始、洗濯不掉的無賴意識。軟弱不只是一刻喘息,甚至於紅燈的暫停過後,還會再一次把人變回一個無賴。好像看著《夫婦善哉》的感覺。